Prilično vitalno izgledao je Chuck Russell kad je prije nekih mjesec dana davao intervju povodom 30. godišnjice akcijskog blockbustera ”Brisač” (1996.) sa Schwarzeneggerom u glavnoj ulozi. Vijest o Russellovoj smrti utoliko je iznenadila brojne poklonike dragog filmaša ”iz sjene”.
U uhu šire publike Russell nije naveliko poznato redateljsko (prez)ime kao James Cameron ili Steven Spielberg, možda i zato što je napravio dugu pauzu od 2002. do 2016. i otad režirao nižeprofilirane akcijske (”I Am Wrath” s Johnom Travoltom, ”Paradise City” s Travoltom i Bruceom Willisom) ili horor filmove (remake ”Witchboarda” iz osamdesetih).
Međutim, filmofili dobro znaju tko je on, odnosno da je odigrao značajnu ulogu od kraja osamdesetih do sredine devedesetih u žanrovskoj kinematografiji (horori, akcije, fantazijske komedije), ostavivši iza sebe niz voljenih kultnih filmova i kinohitova.
Rođen 1958. u Park Ridgeu/Illinois, Russell se kalio u sedamdesetima pomažući oko logistike na produkcijama legendarog Rogera Cormana. Početkom osamdesetih okušao se kao izvršni producent horora ”Hell Night” (1981.) sa zvijezdom ”Exorcista” Lindom Blair i tad je upoznao Franka Darabonta. Kad je nakon toga supotpisao scenarij za snoliku SF hororsku avanturu ”Dreamscape” (1984.) s Dennisom Quaidom, njegov redateljski prvijenac došao je prirodno.
Bila je to ”Strava u Ulici brijestova 3” (1987.) o demonu iz snova Freddyju Krugeru koji je Darabont potpisao kao koscenarist. Russell je debitirao sa stilom i Krugerove žrtve pretvorio u ”ratnike snova”, režiravši ponajbolji nastavak franšize s puno mašte u kreaciji krajobraza noćnih mora (krevet iznad pakla) i scena stradavanja nesretnih tinejdžera (ljudska marioneta, glava u TV-u). Usput je i trasirao karijeru Patricije Arquette, što će nastaviti raditi i kasnije s glumcima.
Sve što je naučio o praktičnim efektima na ”A Nightmare On Elm Street” Russell je primijenio i potencirao snimajući drugijenac ”Mjehur ubojica” (1988.), remake kultnog ”B” znanstveno-fantastičnog horora pedesetih ”The Blob” koji spada među najbolje prerade ikad i trebalo bi ga se stavljati u istu rečenicu s Carpenterovim ”Stvorom” i Cronenbergovom ”Muhom”.
Zamalo je i ”Maska” (1994.) postala horor, tj. tako su je zamislili čelnici studija New Line Cinema, odgovornog za ”Stravu u Ulici brijestova”. No, Russell nije htio raditi film s još jednim maskiranim horor negativcem i pokazao je vizionarstvo predloživši da ”The Mask” bude fantazijska komedija s tadašnjim komičarem u usponu Jimom Carreyjem. Prijedlog je prihvaćen i Russell je iznjedrio megahit ljeta 1994. koji je pretvorio Carreyja u zvijezdu (izašao u kinima između ”Acea Venture” i ”Glupog i glupljeg”), ali i lansirao Cameron Diaz u hollywoodski zvjezdarij.
Na snimanju ”Maske” Russell je bio jedan od prvih redatelja, nakon Camerona i Spielberga ("Terminator 2", "Jurski park"), koji je gurao novu računalno generiranu tehnologiju naprijed, kombinirajući vizualne CGI efekte Lucasove kompanije Industrial Light and Magic s praktičnima (zaslužena Oscar nominacija), a pritom nije zanemario Carreyjevu tjelesnu komiku.
To mu je omogućilo angažman na 100 milijuna dolara vrijednom Schwarzeneggerovu ”Eraseru” u produkciji Warner Brosa gdje je švarcenegersku fizičku akcijnost pospojio s CGI-jem u najnemogućijim sekvencijama. Nije se Russellu bilo lako nositi s onim što je Cameron izveo u ”Istinitim lažima” dvije godine ranije, ali u jednom od posljednjih klasičnih akcijskih spektakala devedesetih iznjedrio je spektakularne blockbusterske ”setpieceove” poput ”avion scene” koja je u ljeto 1996. bila poprilično ”wow” za doživjeti na velikom ekranu.
Nakon suradnje s Schwarzeneggerom, Russell se vratio hororu u ”Izabranici tame” (2000.) s Kim Basinger i Christinom Ricci koja je kasno zajašila sotonski val kasnih devedesetih (”End Of Days”, ”Stigmata...”), a onda u akcijsku zvijezdu pretvorio Dwaynea ”The Rock” Johnsona s pustolovnom ”sword&sorcery” akcijom ”Kralj škorpiona” (2002.), odsječkom serijala ”Mumija”.
Iako je obilato koristio efekte, Russellovi najbolji filmovi pronalazili su humanost u likovima i priči. ”Moramo unijeti ljudskost u te stvari, bilo da je riječ o akciji, komediji ili drami”, govorio je Russell. Ovaj čovjek je volio žanrovski film i tretirao ga je ozbiljno poput drame.
Za sudjelovanje u komentarima je potrebna prijava, odnosno registracija ako još nemaš korisnički profil....